文丨邵大箴

賀羽在中央美術(shù)學(xué)院受過系統(tǒng)的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練，又在靳尚誼先生的指導(dǎo)下攻讀了碩士和博士學(xué)位。他崇尚古典畫風(fēng)，是一位執(zhí)著于寫實(shí)風(fēng)格的油畫家。在這種畫風(fēng)的創(chuàng)作實(shí)踐中，他自己享受到一種藝術(shù)勞動(dòng)的樂趣，也深信能把這種樂趣傳達(dá)給廣大觀眾，并認(rèn)為這種體范和類型的繪畫能充分傳達(dá)現(xiàn)代文化精神。應(yīng)該說，目前在油畫界堅(jiān)持這種藝術(shù)觀念和實(shí)踐，是需要有勇氣和膽識(shí)的。因?yàn)椴簧偾嗄耆苏J(rèn)為寫實(shí)風(fēng)格已經(jīng)過時(shí)，作為學(xué)院的基礎(chǔ)訓(xùn)練尚可，而用來進(jìn)行創(chuàng)作則是“明日黃花”。至于迷信高科技手段可以替代手工繪畫，視觀念、行為為當(dāng)代藝術(shù)唯一類型的人，更對(duì)手繪藝術(shù)不屑一顧。這些在社會(huì)上流行的主張，不可能不對(duì)賀羽產(chǎn)生一些影響，他也曾試圖畫出一些別樣的面貌，但總覺得那些作品離開油畫藝術(shù)的本原很遠(yuǎn)。經(jīng)過反復(fù)思考，他終于沉下心來，認(rèn)真經(jīng)營(yíng)為他熟悉和眷戀的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)風(fēng)格。現(xiàn)在我們看到的這些作品，就是他最近幾年創(chuàng)作出來的，反映了他對(duì)當(dāng)前中國(guó)油畫藝術(shù)面臨問題的認(rèn)識(shí)和他藝術(shù)追求的方向。

《短信》  81cm×62cm  2011年

《小倩》160cm×95cm  布畫油彩  2012年

《小陳的肖像》  90cm×60cm  2011年

對(duì)當(dāng)今中國(guó)油畫藝術(shù)的何去何從，業(yè)界意見紛紜，有不同認(rèn)識(shí)，這是一件大好事，既說明畫家們思想活躍，學(xué)術(shù)氣氛濃厚；又說明客觀上中國(guó)油畫需要解決的課題不是單一的，而是多方面的。不同見解的藝術(shù)家們從不同角度進(jìn)行理論研究和實(shí)踐探索，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代油畫的繁榮會(huì)起積極作用。但是，這種研究和探索應(yīng)該是學(xué)理性的，應(yīng)該從油畫的基本原理出發(fā)，聯(lián)系我國(guó)油畫創(chuàng)作的實(shí)際狀況，而不是隨心所欲和感想式的，更不能東施效顰，不加分析地以外國(guó)流行的思潮作為為理論的標(biāo)準(zhǔn)和行為的準(zhǔn)則。筆者之所以贊同賀羽的學(xué)術(shù)主張和他執(zhí)著的寫實(shí)油畫實(shí)踐，是因?yàn)樗|及的問題關(guān)乎油畫的特性以及油畫不同于其他藝術(shù)獨(dú)立存在的價(jià)值，尤其在我國(guó)，畫家們對(duì)油畫藝術(shù)基本性能的研究相當(dāng)薄弱，藝術(shù)家們?cè)谄毡殛P(guān)心創(chuàng)新課題的同時(shí)，不應(yīng)忘記我國(guó)油畫藝術(shù)基礎(chǔ)的先天不足和要花大氣力做補(bǔ)課的工作。唯有如此，不論采用何種風(fēng)格(具象寫實(shí)的、表現(xiàn)性的或抽象的)，才能邁出堅(jiān)實(shí)的前進(jìn)步伐。人們常常議論西方當(dāng)代油畫反叛古典寫實(shí)的現(xiàn)代面貌，殊不知它的精英創(chuàng)造既是對(duì)傳統(tǒng)的反叛，也含有對(duì)古典油畫的承繼因素。也就是說，杰出的西方現(xiàn)代油畫家在他們的基因中保留著油畫之所以成為油畫語言的基因，這也應(yīng)該給當(dāng)代中國(guó)油畫家以有益的啟示，我們要在認(rèn)真研究油畫本體特征的基礎(chǔ)上，努力創(chuàng)造有現(xiàn)代文化意義的中國(guó)油畫。

《陳納德將軍》  60cm×85cm  布面油畫  2015年

《戴紅色遮陽(yáng)帽的女子》  80cm×65cm  2015年

《休息的女子》  80cm×61cm  布面油彩  2011年

賀羽的作品從物理性的空間感、色彩的飽和度與豐富性，以及刺激人們觸覺的肌理效果三個(gè)方面，探究油畫語言的特點(diǎn)。他善于在普通的人物肖像中發(fā)掘具有個(gè)性的美，并將其作適度的升華即“藝術(shù)的美化”，既避免形象刻畫的空洞與概念，也擺脫拘泥于寫真的平庸。他在風(fēng)景畫中也努力用富有變化的渾厚筆觸與和諧的色彩表現(xiàn)宏大開闊的景象。寫實(shí)油畫作品最忌僅有造型功力，不見作者文化修養(yǎng)。賀羽的作品寓修養(yǎng)于功力之中，格調(diào)純正，有文化意蘊(yùn)。他是一位勤于動(dòng)眼、動(dòng)腦和動(dòng)手的人，他孜孜以求手藝的熟練，因?yàn)樗?，一切?dòng)人的繪畫作品必須是手工或者是基本上用手工創(chuàng)造出來的，只有手繪的作品才最能傳達(dá)藝術(shù)家的真情，那是用科技手段進(jìn)行制造的作品所無法與之相比擬的。

《偉人孫中山》  97cm×66cm  布畫油畫  2016年

《拿煙的老人》  85cm×61cm  布面油畫  2014年

《女建筑師》  80cm×57cm  布畫油彩  2018年

當(dāng)今，我國(guó)油畫要再上一個(gè)新臺(tái)階，需要有在本領(lǐng)域?qū)Ｐ闹轮居诨A(chǔ)語言研究的專門家，這方面的青年人材尤其可貴。賀羽所做的努力和在創(chuàng)作上取得的成績(jī)，應(yīng)該受到鼓勵(lì)與贊揚(yáng)，我們相信他的作品會(huì)在油畫領(lǐng)域嶄露新的崢嶸！

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來源：湖南文聯(lián)