趙盈翠

　　長(zhǎng)期以來(lái)，古裝劇作為一種重要的影視劇類型，備受觀眾喜愛(ài)。透過(guò)劇情和角色，中國(guó)傳統(tǒng)文化更是古裝劇的內(nèi)核，是吸引觀眾們的核心。近期，一部改編自馬伯庸的同名小說(shuō)《顯微鏡下的大明》的電視劇，在中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)追求上交出了不錯(cuò)的答卷。

　　《顯微鏡下的大明》劇中講述了算學(xué)天才帥家默因一次偶然，發(fā)現(xiàn)仁華縣稅賦賬冊(cè)一個(gè)長(zhǎng)達(dá)百年的賦稅錯(cuò)誤，為糾錯(cuò)證實(shí)從而開(kāi)啟了一場(chǎng)絲絹案。不料，百姓、官員、鄉(xiāng)紳等不同陣營(yíng)的利益團(tuán)體也因此牽扯在一起。

　　古樸清雅的徽派建筑，熱鬧非凡的省城夜市，這部劇在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上可謂把明代江南的風(fēng)土人情展示得淋漓盡致，透露著華夏文明的風(fēng)采。劇中大規(guī)模的白墻灰瓦徽派建筑實(shí)景，非常具備質(zhì)感和形式感的盧宅，帶來(lái)了濃重的水墨感。竹筐、紙傘、折扇，還有江牙山海圖、訟師匾額、舞龍等中式元素與傳統(tǒng)文化的融合，令人盡享視覺(jué)盛宴。

　　比起那些服化道精美的古裝劇，《顯微鏡下的大明》把大明百態(tài)眾生拍得令人印象深刻。劇中對(duì)古代生活的刻畫(huà)娓娓道來(lái)，配角群像豐滿，個(gè)性鮮明。劇中，窮人的衣服該起球的起球，該打補(bǔ)丁的打補(bǔ)丁，卻也不是一味地展現(xiàn)窮。男主角帥家默，身穿明代底層百姓方便勞作的短褐，腳穿麻鞋，告別了以往主角無(wú)論貧賤都是一身華麗寬袍長(zhǎng)袖的設(shè)計(jì)。出生于商人家庭的豐寶玉的衣服和帥家默比，就好得不是一星半點(diǎn)。而戚薇飾演的豐碧玉，則再現(xiàn)了明代普通女子的裝束，統(tǒng)一梳作包頭，肩綁襻脖，腰系布圍裙。劇中上到縣官鄉(xiāng)紳，下到平民百姓，沒(méi)有一個(gè)是披頭散發(fā)，招搖過(guò)市的。劇中但凡讀過(guò)書(shū)的成年男子，都會(huì)佩戴網(wǎng)巾，不僅佩戴方式正確，而且明顯區(qū)別于韓式古代頭巾，主要作用是收束碎發(fā)。官員佩戴的烏紗帽，更是參照歷史一比一還原。劇中還演繹出封建社會(huì)時(shí)期人們的日常生活。百姓為了填飽肚子，天還沒(méi)亮就會(huì)出去翻地，為了一點(diǎn)土地打得塵土飛揚(yáng)。而官員又是另一種生活，早上坐在屏風(fēng)后面如廁，會(huì)用干掃堵住鼻子，刷牙時(shí)還是用的木柄豬鬃牙刷。劇中的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，可圈可點(diǎn)。劇中出現(xiàn)的手提燈籠，也是中式的橫縱交叉骨，而不是讓人一秒出戲的日式燈籠了。

　　因此，古裝劇應(yīng)該有中華文化的根基和東方的審美魅力，應(yīng)在敬畏和尊重歷史的基礎(chǔ)上，真實(shí)還原所涉歷史時(shí)期的古代建筑、人物服飾、風(fēng)俗禮儀的基本面貌，不要隨意化用、跟風(fēng)模仿外國(guó)風(fēng)格樣式?！讹@微鏡下的大明》從細(xì)節(jié)展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力，在古裝劇美學(xué)審美上用心鉆研，期待更多精品古裝劇的出現(xiàn)。

責(zé)編：廖慧文

一審：劉瀚潞

二審：楊丹

三審：楊又華

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