李楚芃

由陳可辛、趙曉時(shí)監(jiān)制，張冀編劇并執(zhí)導(dǎo)的《長沙夜生活》于4月28日全國上映，該片作為一部強(qiáng)調(diào)長沙地域特色的電影，由以湘籍為主的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和長沙共同“創(chuàng)作出演”，在描摹長沙本土夜生活的同時(shí)，通過聚焦一個(gè)普通夜晚，縫合著對(duì)家庭關(guān)系、戀愛關(guān)系等人際關(guān)系和情感的觀照。

一、長沙“夜”的空間呈現(xiàn)

由影片片名可知，在這部電影中，長沙是鏡頭關(guān)注的主角，故事強(qiáng)調(diào)“長沙”和“夜”的地域空間及時(shí)間。這座連續(xù)15載被評(píng)為“中國最具幸福感城市”的星城，在鏡頭里呈現(xiàn)出了一種其別具一格的煙火氣、書卷氣交織感。

之所以能在銀幕上看到?jīng)]有被曲解的長沙，首先得益于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的湘籍身份，湖南人張冀導(dǎo)演兼編劇，再加上湘籍、尤其是長沙籍演員的演繹，在觀感上就沒有陌生感。主演們的長沙話一聽就是地道的發(fā)音而非拍戲前的突擊學(xué)習(xí)和模仿，方言一下就能拉近本土觀眾的心理距離。長沙孕育了這群主創(chuàng)，也孕育了這個(gè)故事，因?yàn)槲缫沟男浅遣粌H沒有停擺，長沙的夜比晝還鮮活。不夜城的名號(hào)非同一般，即使凌晨三四點(diǎn)，也同樣有需要排隊(duì)等號(hào)的餐館和大排檔。像景為為一樣的“夜貓子”也是在長沙特有的夜生活文化中常見的人物，因?yàn)橛?4小時(shí)書店、夜宵攤等等場(chǎng)所給他們提供夜生活的空間。

其次，大量出現(xiàn)的長沙地標(biāo)建筑、特色景點(diǎn)共同建構(gòu)著《長沙夜生活》的自然空間和人文景觀。如巴贊所提倡的，電影中感性的真實(shí)性首先來自空間的真實(shí)。影片中大部分地點(diǎn)都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的，黃興路步行街、千年學(xué)府岳麓書院、橘子洲大橋、“長沙之眼”摩天輪、橘子洲頭、漁人碼頭無一不彰顯著長沙地域空間特色，茶顏悅色、長沙笑嘛脫口秀劇場(chǎng)、超級(jí)文和友等長沙文娛門店也都出現(xiàn)在空鏡頭或故事背景中。這些地標(biāo)在夜晚中更具魅力，電影中燈光如晝的長沙街頭無一不展現(xiàn)著長沙的活力與熱情。這種紀(jì)實(shí)感能讓來過長沙、熟悉長沙的觀眾產(chǎn)生共鳴，同時(shí)又能簡(jiǎn)短地給不了解長沙的觀眾展現(xiàn)長沙的城市形象。

當(dāng)然，在影片中出鏡的各色長沙美食/小吃作為另一種奇觀，也在間接強(qiáng)調(diào)著“長沙味兒”。無論是剛出鍋的口味蝦還是加了不同碼子的粉，夜宵作為夜生活文化最直接的產(chǎn)物，一碗碗色香味俱全的長沙菜品簡(jiǎn)直要突破視聽效果的二維體驗(yàn)，在一幀幀快鏡頭里切換，給電影中的長沙注入一絲自帶香味的魅力。

二、長沙“生活”的見證

由32天的純夜景拍攝組成一系列發(fā)生在長沙同一夜晚的故事，《長沙夜生活》的落點(diǎn)是在一個(gè)個(gè)人物群像中，長沙并未喧賓奪主而是作為配角/見證者，影片強(qiáng)調(diào)的是長沙人的生活。這是導(dǎo)演巧妙避開此片成為城市宣傳片的方式，同時(shí)宏大敘事背景下的個(gè)體表達(dá)是觀眾產(chǎn)生共振的基礎(chǔ)。

首執(zhí)導(dǎo)筒的張冀導(dǎo)演在映后問答中分享了自己的見解，“這不僅是一部湖南的電影，也是一部屬于中國的電影，中國的故事不僅在北上廣深，也在長沙、在重慶、在成都、在武漢······”。該片沒有囿于本土特色的局限，而是試圖勾起大部分南方觀眾的集體記憶，是在講述中國人的故事。即使語言習(xí)俗和地域空間不同，人類生活的本質(zhì)是相似的，該片通過刻畫具有普世價(jià)值的故事喚起觀眾情感共鳴。

經(jīng)典的父子矛盾、代際沖突也能在《長沙夜生活》里看到，只不過嵌入了長沙的元素，并且通過帶有長沙風(fēng)格的方式進(jìn)行和解——夜宵嗦粉。由張藝興飾演的全職脫口秀演員何岸，認(rèn)為其父是因嫌棄母親麗姐下崗后開始做大排檔沒面子才拋棄母子倆，同時(shí)也吃著同父異母的妹妹何西西的醋。從不在脫口秀舞臺(tái)分享自己生活的他，在父親第一次來看他演出的夜晚，進(jìn)行了藝術(shù)追求和親子關(guān)系的雙重自我突破。既達(dá)到了其個(gè)人脫口秀表演的首次成功，也放下了對(duì)父親的誤會(huì)達(dá)到了首次和解。一家人湊在一桌嗦粉，一碗夜宵填飽了胃也暖了心。

這種呈現(xiàn)沖突——矛盾爆發(fā)——沖突和解的故事精神內(nèi)核并不少見，如同一碗全國各地都有的炒飯，影片被佐以“長沙特色”為風(fēng)味娓娓道來。從而，此片的受眾并不會(huì)受限于是否對(duì)長沙感興趣和了解程度。而在家庭中承擔(dān)自己的角色，是每一位觀眾都擁有的經(jīng)歷，這也是演員發(fā)揮角色張力的身份基礎(chǔ)和故事發(fā)揮敘事張力的共情基礎(chǔ)。不過分強(qiáng)調(diào)文化的異質(zhì)性，關(guān)注人和生活本身的普世價(jià)值能使作品不囿于長沙這一地域性限制。

同時(shí)，食客們?cè)邴惤愦笈艡n里經(jīng)歷戀愛分手、生意散伙、同窗畢業(yè)等等人生大事，通過麗姐和旭哥這兩位大排檔掌柜的視角，觀眾能在各色美食中窺到人生百味。麗姐在片中有句臺(tái)詞是“人生的苦化作食物的香”，這句話道出其在一桌桌飲食男女中閱盡世間悲歡離合。

三、長沙人的自我書寫

《長沙夜生活》雖是一部典型的商業(yè)片，但也難掩其浪漫文藝氣質(zhì)，不難看出專業(yè)編劇出身的導(dǎo)演張冀有著扎實(shí)的編劇功底，以及豐厚的人文情懷。電影場(chǎng)景中的日常感營造和日?；瘮⑹觯菍?dǎo)演在長沙生活過的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)及力求真實(shí)的創(chuàng)作理念的共同結(jié)果。盡管張導(dǎo)是湖南湘西吉首人，長沙在其個(gè)人成長中扮演著非同一般的角色。尤其結(jié)合映后分享，可知導(dǎo)演對(duì)于長沙這座城市的喜愛，和對(duì)長沙人文歷史的了解。

作為以書店開頭的電影，《長沙夜生活》的影片基調(diào)就已被人文情懷奠定。讓筆者意外的是該片切入口并非娛樂這一更利于創(chuàng)造戲劇張力的元素，可見主創(chuàng)盡力淡化長沙“娛樂之都”這一面形象。家庭、愛情等元素雜糅更利于長沙城市精神的再現(xiàn)，關(guān)注個(gè)體情感表達(dá)中的喜怒哀樂。喜劇元素的融入則讓觀影過程更加輕松，即使是談?wù)撜軐W(xué)問題也是一種戲謔的口吻而非說教的姿態(tài)，男女主角在城市空間中的夜游伴隨著大量一來一回的“伍迪艾倫式”對(duì)話。尤其是兩位文藝青年和一位偽知識(shí)分子的鮮明對(duì)比也能看出導(dǎo)演試圖深挖長沙的人文底蘊(yùn)和個(gè)人創(chuàng)作審美的作者表達(dá)。

尹昉飾演的景為為和張婧儀飾演的何西西二人的偶遇宛如《愛在黎明破曉前》（Before Sunrise，1995）般浪漫，不同的是結(jié)局里何西西為了景為為留在長沙。生活需要落地，需要愛一個(gè)具體的人，從而愛一座具體的城市，而非去想象的城市空間尋求自我價(jià)值。景為為一句“去了北京兩個(gè)月就哭著想回長沙，回了長沙又想北京”道出遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和思鄉(xiāng)之間的內(nèi)心矛盾與糾結(jié)，他就是想逃離家鄉(xiāng)又離不開家鄉(xiāng)的青年們的縮影。因?yàn)殚L沙有著她特有的魅力，不論是城市的包容和人情味兒，還是城市里的那個(gè)人，都能讓內(nèi)心有留意的青年重新回到長沙的懷抱。

由白宇帆和周思羽飾演的在長務(wù)工搭檔，這西北、東北倆小伙作為底層小人物在外鄉(xiāng)的工作節(jié)奏乃至內(nèi)心焦慮和其他類似電影里關(guān)注的小人物沒有太大差別。尤其是周冬雨和王櫟鑫二人飾演的年輕情侶，片中的分手戲碼可以發(fā)生在任何一座城市。這兩對(duì)人物的故事可能由于片長限制等原因沒有展現(xiàn)出更立體的人物形象，而且處理得稍有些落入俗套，不過也許正符合導(dǎo)演想要適當(dāng)模糊故事背景的初衷。值得一提的是，電影中運(yùn)用大量長鏡頭將人物的內(nèi)心情緒轉(zhuǎn)變表達(dá)得細(xì)膩入微，尤其是在摩天輪煙花秀時(shí)，把各個(gè)人物的情緒推向高潮。

監(jiān)制陳可辛在首映禮說：“好的電影能讓你在銀幕上找到共鳴，這部電影不只是長沙的故事，它也是每個(gè)人心里的故事。”影片聚焦于不同職業(yè)、不同年齡、不同背景的普通百姓，所以《長沙夜生活》具有治愈感而無矯揉造作的刻意感。這部影片拍出了長沙人的多元、長沙生活的多面，正因如此，長沙這座城市的包容和生機(jī)才能通過銀幕展現(xiàn)。《長沙夜生活》中每個(gè)人都能在長沙找到容身之地，同時(shí)這種探索的過程也不限于長沙這座城市?！伴L沙”化為一個(gè)城市符號(hào)，可以是每一個(gè)觀眾心中的那座城。

責(zé)編：劉瀚潞

一審：劉瀚潞

二審：曹輝

三審：楊又華